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惠普个人工作站系统安装与优化



数码照片处理

 

Adobe Bridge是Adobe公司的一款与photoshop捆绑销售的小软件，专门针对摄影师拍摄的Raw格式图像文件进行快速调整，例如曝光、对比度、清晰度、锐度、色彩倾向等等，并且能够不破坏Raw原始文件，Adobe Bridge软件的核心是Camera Raw图像处理程序。

先说说Camera Raw的好处：
随着数字单镜头反光照相机的大规模应用，raw文件模式很常见了，使用这个格式文件可以让你在拍摄时不必考虑色彩空间和白平衡，可以后期在软件里设置，在拍摄时考虑的就是曝光和胶片感光度设置ISO，后期工作量较大，有些人因此拍照时愿意用JPEG文件格式。JPEG文件可编辑空间小，取决于相机的压缩算法，并且对于体育摄影来说有时时间会很紧张。
Camera Raw的5.0之后的版本可处理RAW,JPEG,TIFF三类图像文件，可进行重要的调整工作，诸如白点（white point），曝光（Exposure），对比度（Contrast）等的设置，然后输出图像到photoshop。它并不能代替photoshop，只是提供了一个快速的工具集成，流程更加合理。
一般工作流程如下（以中文版软件为例说明）：

•     设置white point（这短语是一个概念，不是软件中的选项，可称为“白点”）
•     设置“高光”和“阴影”的clipping points（这短语是一个概念，不是软件中的选项，可称为“修剪点”）
•     使用“恢复”补偿丢失的高光细节
•     使用“填充高光”补偿隐藏的阴影细节
•     进行基本的“亮度”和“对比度”调整
•     增强中间调对比度（Clarity）
•     微调色调曲线对比度（tone curve contrast）
•     微调色彩的自然饱和度（saturation）和饱和度（vibrance）以及HSL色彩
•     对色差（chromatic aberrations）和黑角光晕（vignetting）进行补偿
•     使用拷贝或修复笔刷进行污点消除
•     进行局部调整
•     锐化与去噪
•     相机校正
•     裁剪

再来说说“直方图”显示
一些数字相机显示屏会有直方图，用来检测场景，但它基于JPEG图像文件，相较于RAW，直方图中包含的信息并不完全。软件中的直方图显示的是RAW文件经过处理后输出为JPEG和TIFF、PSD像素文件的直方图，色调和色彩会影响它，更重要的是，处理过程中RGB色彩空间也会影响到它。例如，在诸如ProPhoto或Adobe RGB这样的RGB空间中处理图像文件，输出到sRGB空间，你会在直方图中看到在阴影区域某些颜色通道被修剪(clipping)，软件的设置可以确定“修剪点”以便适应更小的RGB色彩空间。从经验上说，ProPhoto和Adobe RGB这两个色彩空间是比较适宜的。
Camera Raw不一定能完美解读所有数码相机的RAW文件，它支持175种Raw格式，并通过升级来解读尽可能多的Raw格式文件。升级一般每三个月一次，如果有意义重大的新型号相机发售，升级可能随时进行。

下面简单介绍Camera Raw的图像编辑方法，这里不会每个面板都仔细介绍，我只关心影响比较大的面板功能：
在Camera Raw软件中打开文件后，就能在界面右侧看到进行常规控制的面板，按照从左到右的顺序逐个简单介绍：
第一个是“基本”面板，可控制"白平衡"，判断色温。使用Raw格式时拍照时可以不考虑白平衡的设定。
Camera Raw是由Thomas Knoll开发的，他也是photoshop源程序的作者之一。Thomas预置了两个配制文件，一种是处理卤素灯效果，另一种是处理日光效果，根据这两种配制文件中的数据，Camera Raw可以推断和计算出这两个配制文件数据所涵盖的白平衡，当然，它也能计算出超出这两个配制文件范围的白平衡，只是效果不同
“基本”面板还能进行“色调调整”。
“曝光”控制，设置整体亮度，在滑动调节滑块的同时按下alt键可以预览被修剪掉的高光。
“恢复”，如果曝光设置的太高了，没关系，本选项可以恢复部分丢失的细节。有些通道中记录的高光细节质量很高，软件用这些高光细节增强那些不好的细节质量，虽然有一定的局限性，但仍旧能最大限度地恢复。
“黑色”，该选项不是很重要，但按下alt键可以预览效果并判断阴影从哪个点开始可以修剪。
“填充亮光”，向黑色区域提亮，提亮最暗阴影区域，显露暗处更多的细节。
保留高光细节是个需要关注的问题，有时图像中需要让最亮部分成为白色，以免高光显得暗淡，但同时也要保留高光的细节。修剪高光需要遵照下面的规则：
修剪点设置在哪里取决于图像本身的特性。大部分情况下调整“曝光”和“恢复”就足够了，但如果图像中微妙的高光比较多，就要小心设置高光，图像中最亮的白不要靠近高光修剪点。虽然大部分喷墨打印机能够再现很好的高光细节，但也有某些点不能表现的很好。
何时修剪高光也很重要，当高光中细节不是太多时，修剪时不要过于保守，这会使高光看起来很不提神。高光点较小时就需要小心，而设置面积较大的镜面高光时不妨大胆些。
至于怎样修剪阴影，也就是设置黑色修剪点则相对比较容易，先不必考虑匹配打印设备的黑色修剪点。“黑色”默认值是5，大部分情况下够用。有些情况下可设到2~3，但不建议干脆设为0。如果背景需要打印成黑色不妨将“黑色”设大些。RGB图像中黑点有时设置成诸如20，20，20这样的数值；据说低于此值的黑色都被打印成一块黑色。因此数码图像中黑色应该比零黑要稍微亮一点。
这里面说一下数字曝光的概念，数字相机的图像文件的内容由12比特数据构成，相当于每个色彩通道分为4096级，假定最佳曝光的快门速度为F16，充分利用了感光器件的动态范围，可以记录4096级的数据，那么如果一张照片的曝光量减半到F22，则每通道可记录数据为2048级，在Camera Raw或Photoshop中，可以调节它的对比度和亮度，使其看起来与曝光量正确的照片是一样的，但首次曝光上的差异导致层级丢失一半，这样得到的图像每通道只有11比特数据。数字扫描仪的工作原理与此相同。一般来说从最暗的阴影里得到更多的细节很困难，因为曝光量少则每通道记录到的数据层级少，当试图调亮暗部区域时这少得多的层级数据要扩展分布到更广泛的范围内，这也是为什么很容易在暗处观察到更多色调分离现象的原因。所以，宁可曝过一些，也要避免曝光不足。
“亮度”：这个看起来与曝光的效果有些类似，但他们之间是有重要区别的。曝光滑动条是白色剪点工具，用来设置高光剪点。设置高光剪点然后平滑绘制从中间调到阴影相对于此点的其他色调。也可以设置负移动恢复可能被修剪的高光细节。此为一中间调校正工具，很像photoshop levels对话框中gamma滑动条，区别是“亮度”滑动条是通过压缩影调的一段和扩展另一端来调整影调的。从这点说，“亮度”控制比“曝光”控制更强硬专横。因此最好用“曝光”调整亮度用“恢复”补偿意外的损失，最后用“亮度”微调。
“清晰度”：增加清晰度类似增加锐度，更准确地说，增加局部的中间调对比度。正值的效果是增加中间调的色调分离，但不影响高光和阴影部分。值小影响范围小，值大影响范围大。可以用“清晰度”正值加强中间调的对比度，负值柔化中间调。负值用来柔化人物像的皮肤色调，尤其是如果使用“调整画笔”与“锐化”效果共同使用，效果明显。如果用最大负值的“清晰度”，柔化中间调对比度，产生一种柔焦效果，在转化为黑白效果时尤其效果明显。
“自然饱和度”与“饱和度”：“饱和度”增强色彩饱和度，“自然饱和度”进行非线性的色彩饱和度调节，即当调节“自然饱和度”时，比较明亮部分的色彩饱和度受到的影响相对较小。在对花卉和人脸的图像进行自然饱和度调整时，明亮的花朵和人的脸部皮肤受到的影响较小，该选项比较好。

待续......

上周专门去成都度假

十二月初，跟俺家那位去成都休假八天。

下榻于一家公寓式酒店，其实就是以酒店的名义租下一些房间改成客房，设备虽不豪华，但配套齐全实用，价格适宜，适合较长一段时间居住。我们订的这家酒店名叫“成都伊舍”，提供房间的是天盛壹中心大厦，在成都一环内正北，北门大桥西南，紧邻草市街，属于市中心的好地段。一百米外就是成都著名的古玩小吃集中地-文殊坊，中心是文殊院，四川佛教协会所在地，周围簇拥着仿古风格的建筑群，里面和周围吃处茶馆店铺无数，到我们离开成都的时候仍旧觉得肯定还有许多吃坊没被我们发现。

从酒店俯瞰草市街夜景

从酒店俯瞰文殊坊

从酒店俯瞰文殊坊夜景

间中去成都以北四十公里的广汉，逛三星堆，一座邻河而筑的三千年前的古代蜀国都城遗址。出土最丰富的是青铜器和玉器，与上海博物馆藏的春秋战国时期中原地区青铜器相比有些差距，考虑到地处内陆，古代蜀国的青铜器能独立发展到这种程度已经相当可贵了。看了广汉三星堆，成都市内的金沙遗址可以cancel了，因为金沙遗址属于三星堆文化的辐射。

三星堆在广汉西北，要沿河走好长一段路，沿路都是漂亮的别墅，不过听当地人说似乎入住的很少，因为缺乏配套设施。三星堆博物馆本身是很漂亮的，设备一流，环境优美，政府投入似乎很大。

三星堆青铜器博物馆入口木雕（现代作品），我觉着挺不错

三星堆博物馆内的环境

又去了乐山，看大佛。乐山在成都以南，距离一百五十公里，在新南门汽车站坐大巴约2小时可到。乐山基本沿江而建，空气好，工业少，是岷江、清江、大渡河的回合处，著名美食是岩鲤、江团、西坝豆腐，不过要小心，这几样都不便宜。在乐山受骗感觉最强烈，全因大佛景区的收费。大佛景区其实分两部分，一个是大佛本身，一个是附属景区，附属景区里有下面照片中这尊建在半山腰的佛像，还有N组洞内佛教群雕，这座建在半山腰的佛像是真的，因为看见有藏僧跪拜，还有一组罗汉佛像群雕是真的，剩下的一个团的群雕是全国各地著名佛教雕像（例如重庆大足石刻）的仿制品。本来前两组佛像与大佛是一个整体，可是当地政府为了收钱，将上面两组佛像群雕与那些复制品划为一个景区。要么买160的通票，两个景区都玩，要么70玩附属景区，想看大佛再交90。其实交了90也不容易看到大佛的全貌，因为距离太近了。不过没关系，你可乘游船从稍远处仰视大佛，票价70。这样设置景区的人简直就是一帮土鳖，玩钱玩心理是高手，就是不懂文化。就是不知道他们以后会不会把大佛分上段、中段、下段分别收费。



下面这照片中的阶梯爬起来令许多人头晕，因为好陡，梯面窄密。



成都大熊猫繁育基地之行大概是此次成都之行最令人激动和回忆的片断。为了看熊猫，我们六点半就起床了，好在大熊猫繁育基地在成都东北郊，我们在酒店门口坐公交到北边的昭觉寺公交车站转车，八点前就到了，因为网上说熊猫一般清晨起来活动，去晚了熊猫们都去睡觉了。我们到的也特早了点，不过幸运的是在一号馆门口录下了饲养员给四只大熊猫洗澡的全过程，第一次听到了大熊猫犹如婴儿呢喃般的叫声。在北京动物园看熊猫，一是远，二是懒，三是少，可在这里，大熊猫太多了，经常在目力所及范围内，熊猫比人多，距离还很近，有时感觉简直触手可及。它们大部分旁若无人大吃大嚼大排，而且不是躺着就是半仰坐着，但也有一个家伙置大快朵颐的两位同伴和鲜美竹子不顾，爬在高架上，托腮遥望远方，作哲人静思状，不知在合计啥。我们还看到了一大群小熊猫，动作憨拙，状极可爱。最有趣的一个小家伙一直四仰八叉躺着，一动不动，作挺尸状。我们是到成都第三天去的繁育基地，余下的几天里，我们经常有冲动再去繁育基地，而且，票价也相对特别便宜，才56。